Лот 78

"«Б. Сандомирская «Обнаженные» Конец 1920-х гг. Бумага, карандаш; 35 Х 26 см; в раме – 55 Х 45,5 см Беатриса Юрьевна Сандомирская (1894 – 1974) – советский скульптор, художник-график. Училась в студии Шервуда и Малашкина, в Петербургской Академии художеств в мастерской П. Баха, в Московском училище живописи, ваяния и зодчества у С. Волнухина. В начале 1920-х годов Сандомирская не осталась в стороне от конструктивистских экспериментов. Ей нравилась атмосфера поисков, сопровождавшая работу кубистов, их стремление к активной пластике. Именно в этот период почувствовала влечение к материалу, что имело важнейшее для всего ее искусства значение. Много ездила по стране в творческие командировки, руководила Государственными художественными мастерскими в Оренбурге, Самарканде, Бухаре, работала преподавателем рисования в различных школах, декорировала большие залы к празднествам, оформляла демонстрации. Четырёхметровая железобетонная скульптура – памятник вождю Великой французской буржуазной революции Робеспьеру – была создана молодой художницей в очень короткие сроки, несмотря на отсутствие профессионального опыта. На открытии монумента, поставленного в самом центре Москвы рядом с Кремлём в 1918 году, присутствовали члены советского правительства, делегация французских социалистов, одобрившие памятник. Работы скульптора были успешно представлены ею на российских и зарубежных выставках. Темпераментный, увлекающийся, открытый всему новому характер художницы вверг её в водоворот конструктивистских экспериментов, которыми в послереволюционное время были захвачены очень талантливые, известные мастера. Тем не менее, поразмыслив, она сочла, что конструктивизм резко ограничивает её художественные поиски, и совершила отчаянный, смелый и в то же время спорный поступок, уничтожив все свои работы 1920-1922 годов. Несколько позже многие российские художники оказались под сильным воздействием искусства примитива. Не прошла мимо него и Беатриса Юрьевна. Знакомство и изучение скульптуры тропической Африки и эфиопской пластики из коллекции Московского музея нового западного искусства настолько её впечатлили, что она выполнила в этом стиле несколько произведений. В 30-е годы Б. Ю. Сандомирская продолжила поездки по всей стране, так как её безмерно привлекала тема раскрытия творческого потенциала свободной человеческой личности не только на русской земле, но и на Советском Востоке. Зимой 1941 года Сандомирская оставалась в Москве среди защитников столицы, работала маскировщицей. Одним из важных мотивов творчества Б. Ю. Сандомирской, который постоянно совершенствовался, стилистически изменялся, обогащался, было изображение обнажённого женского тела. Его текучая пластика, красота округлых форм, гармоничность, сила и нежность позволяли автору каждодневные этюды сплавлять в обобщённые образы счастья, добра, теплоты. За свою творческую жизнь Б. Ю. Сандомирская приняла участие в семи международных (1924-1967) и в сорока отечественных выставках (1914-1968). В 1966 году в Москве открылась масштабная персональная экспозиция работ художницы, пользовавшаяся большим успехом. Лучшие из керамических, деревянных, гипсовых скульптур были приобретены Государственной Третьяковской галереей, Государственным Русским музеем, другими столичными и периферийными музеями, частными коллекционерами.» "