Аукционы букинистики

Собственноручное письмо Константина Симонова заведующему отделом культуры ЦК КПСС Василию Филимоновичу Шауро "лично". 12 октября 1966 г. 2 л., в конверте. Размер листов 28,5х20,5 см. Конверт подписан, надпись на конверте "лично".
В письме речь идёт о помощи в публикации мемуаров и защите их от цензурных нападок. Симонов обижен оскорбительными рецензиями на неё и постоянным откладыванием в долгий ящик: "[Рецензия] содержала столько прямых оскорблений в мой адрес, что, откровенно Вам сказать, я чуть не заплакал от обиды. Наверное потому, что он кого от кого, а от армейских людей , я никогда не ждал таких ничем не заслуженных мною оскорблений..." [...] "разговаривающих со мной так, что словно им приходилось защищать от меня нашу армию, словно они её любят, а я нет, словно они - патриоты, а я нет", "Почему нужно обиждать и дёргать человека, который тридцать лет делает только одно - работает для армии. И будет делать это впредь. Я глубоко обижен".

Гамзатов, Р.Р. Машинописные копии (гранки) сборника "Суди меня по кодексу любви" (М.: Молодая гвардия, 1979). с авторской правкой. Вошли циклы "Патимат", "Суди меня по кодексу любви", "Горящего сердца пылающий вздох". В папке, подписанной автором "художнику" (оформителю сборника О. Безухову).

[Розенблюм, Е.А., автограф] Художник в дизайне: Опыт работы Центральной учебно-экспериментальной студии художественного проектирования на Сенеже. М.: Искусство, 1974. – 176 c.: ил., 12 отд. л. ил.; 20х12,5 см. В издательской обложке, книга и рисунки вложены в издательскую суперобложку-папку. Небольшие потёртости. Автограф автора на первом листе: "Федору Григорьевичу Кротову, с уважением дружески. Розенблюм Москва 1975".
Евгений Абрамович Розенблюм (1919-2000) — советский и российский архитектор, художник, дизайнер среды. Создатель знаменитой Сенежской студии, классик музейного постмодернизма, основоположник отечественной школы художественного проектирования. Сенежская студия (студия дизайна «Сенеж») — учебно-экспериментальная студия Союза художников, созданная в 1964 г. в подмосковном Доме Творчества «Сенеж» под руководством Е. Розенблюма и К. Кантора. Сыграла большую роль в развитии художественного проектирования промышленного и общественного интерьера, дизайна машин и механизмов, музейной и выставочной экспозиции, в становлении современной школы проектирования городской среды.

[Реформатский А.А., автограф] Фонологические этюды / АН СССР. Ин-т языкознания. М.: Наука, 1975. - 134 с.; 19,5х12,5 см. В издательской обложке. Незначит. потёртости и заломы, встречается авторская правка по тексту (чернила). Автограф автора на тит. л.: "Старому другу Макки - Ирине Сергеевне [нрзб.] от "неотвязного спутника её судьбы". I/III 75 А.А. Реформатский".
Александр Александрович Реформатский (1900-1978) — советский лингвист, доктор филологических наук, профессор, один из представителей Московской фонологической школы. Один из основателей Московской фонологической школы и активный пропагандист её концепции. Наиболее полно фонологические взгляды А. А. Реформатского изложены в изданной им хрестоматии «Из истории отечественной фонологии» (1970) и в сборнике с характерным для его научного стиля названием «Фонологические этюды» (1975). Автор классического учебника «Введение в языковедение» (первое издание - 1947).

Жилые дома для массового строительства: [Альбом] / Ф.И. Боровик, А.И. Заваров, А.Г. Каликман и др. Киев: Будiвельник, 1977. - 200 с.: ил.; 22,5х22 см. - 1000 экз. В издательском ледериновом переплете и в издательской иллюстрированной суперобложке. Небольшие надрывы и потертости по сгибам суперобложки. В хорошем состоянии.
Редкий альбом с планами и фото, посвященный типовым "брежневкам". Это уже не первые малогабаритные хрущевки, а дома, претендующие на некое улучшение площади и планировки; именно такие типовые дома высмеивали в фильме "Ирония судьбы" и именно из них сейчас состоит большинство наших окраин и провинциальных городов.

Калашников, А.И. 10 ксилографий: 1. Владимир. Дмитриевский собор. 2. Ярославль. Ансамбль в Коровниках. 3. Ярославль. Спасский монастырь. 4. Юрьев-Польский. Георгиевский собор. 5. Иваново. "Молодым революционерам текстильного края". 6. Иваново. Монумент Борцам Революции". Дом первого в России Совета рабочих депутатов. 7. Нерль [Храм Покрова на Нерли]. 8. Боголюбово. 9. Борисоглебский монастырь. 10. Кострома. Пожарная каланча. 1983 г. 30,5х22 см. Каждая гравюра подписана автором (карандаш).

Анатолий Иванович Калашников (1930-2007) — график, автор гравюр на дереве для почтовых марок и экслибрисов, заслуженный художник РСФСР. Первый русский художник, избранный почётным членом Королевского общества художников-графиков Великобритании (Royal Society of Painter-Printmakers). Ученик И.Н. Павлова, М.В. Маторина.

Прянишников, Б.В. Новопоколенцы. Силвер-Спринг, Мэриленд, США, 1986. - 325 с.; 22,5х15,5 см. В издательской иллюстрированной обложке. Хорошая сохранность. Борис Витальевич Прянишников (1902-2002) — участник Гражданской войны, общественно-политический деятель русской эмиграции, журналист и редактор ряда русских зарубежных газет и журналов, основатель и первый редактор журнала «Посев», автор книг «Незримая паутина» и «Новопоколенцы». Литературные псевдонимы — Б.В. Серафимов, А.В. Лисовский.

Черкассов, К. Меж двух огней: Исторический роман: [В 4 кн.] / Обл. работы худ. С.А. Зезина. Данденонг [Австралия]: тип. Г.А. Павлова, 1986-1990.
Кн. I. - 1986. - 493, [3] c.;
Кн. II. - 1987. - 415 с.;
Кн. III. - 1988. - [2], 466 с.;
Кн. IV. - [4], 269 с.: портр.; 21х15 см.
В иллюстрированных издательских обложках. Потертости обл., деформ. обл. от влаги (Кн. IV). На авантитуле Кн. IV. библ. шт., влад. маргиналии; блоки чистые. Автобиографический роман о Второй мировой войне, службе в РОА, встречах с А. Власовым. Константин Ставрович Черкассов (Лагаридов, 1921-2009) - казак, участник Второй мировой войны, служил в армии РОА в чине капитана пятой казачьей дивизии под рук. ген. Ивана Кононова, позднее став офицером разведки. В 1949 г. эмигрировал в Австралию. Также издал воспоминания о ген. РОА Иване Кононове. Архив Черкассова хранится в Гуверском институте (США) и находится в собственности Свято-Троицкой Семинарии. Очень хорошая сохранность. Редкость.

Рекламный буклет-раскладушка фильма Ефима Гальперина "Бля!" (1990) (в прокате также «Сэнит Зон», «Санитарная зона»). Размер 9,5х19,5 см. "Перестроечная" сатирическая комедия, удостоена Приза зрительских симпатий и Приза жюри Всесоюзного фестиваля кинокомедии «Золотой Дюк» (Одесса).

Турчинский, Л.М. Русские поэты XX века: материалы для библиографии / сост. Л.М. Турчинский. М.: Знак; издатель А. Кошелев, 2007. - XIII, 704, [1] с.; 25х17 см. - (Studia poetica). В издательском переплете. Блок чистый. Очень хорошая сохранность.

Охлопков, И.Ю. Книги и рукописи в собрании И. Ю. Охлопкова. М.: Совинтех, 2009. - 356, [3] с.: ил., портр.; 27х17 см. В составном издательском переплёте. В хорошем состоянии.

Холодковский, Н.А, два рукописных сборника.
1. Тетрадь с тремя произведениями, записанными от руки. Включает: "Три случая из жизни римского всадника Аквилия Тертуллиана. Драма в 3-х новеллах" (без указания авторства, предположительно, произведение Н. Холодковского), поэму Александра Кусикова "Песочные часы. Поэма трёх ночей" (изд. Берлин, 1922), эзотерическое произведение Ч. Лидбитера "Чакры, Кундалини и прана" (изд. 1927 г.). 5 иллюстраций (карандаш) - эксизы косюмов к драме о Тертуллиане. Размер 24х20,5 см.

Рукописный сборник стихотворений Н. Холодовского и его окружения (среди них - О. Мандельштам, А. Ахматова, Н. Гумилев, А. Блок, И. Бунин, В. Брюсов, З. Гиппиус, М. Лохвицкая, В. Инбер, Д. Мережковского, Ф. Сологуба, Г. Шенгели и др.). [1919-1921 гг.]. - 154, [2] с.; 19,5х12 см. Страницы нумерованы, в конце сборника - оглавление. Первую часть сборника занимаются стихотворения Холодовского (С.2-62), далее - стихотворения его современников. Разный почерк, встречаестя правка по тексту (как в стихотворениях Холодовского, так и других авторов).

Николаи? Александрович Холодковскии? (1858-1921) по основному роду деятельности был крупным уче?ным-зоологом, а также одарённым и признанным поэтом и переводчиком. Собственные стихи, в отличие от переводов, бо?льшей частью остались неопубликованными (рукописи хранятся в архиве РАН). В 1922 г. друзья поэта И.П. Бородин и А.П. Семёнов-Тян-Шанский подготовили к печати и издали посмертный сборник стихотворений профессора Холодковского «Гербарий моей дочери» (Пг., 1922).

Поманский, А.А. Два альбома художника.
1. Из жизни Владимира Маяковского. 1930-е. - [10] л.: ил.; 25х35 см. 8 листов с карандашными портретами В. Маяковского и 1 портрет Л. Маяковской. В составном переплёте на шнуровке. Форзацы оформлены вырезками из печатных работ РОСТа и рукописными цитатами тушью. Вклеен лист тонкой цветной бумаги с портретом самого А. Поманского и подписью: "Друг другу руки мы пожмём / И с новыми мечтами / Мы по пути вперед пойдём / ВМ.", также на тонкой бумаге вклеен лист с портретом Людмилы Маяковской - сестры поэта.
2. Альбом набросков и эскизов. 1925 г. [25] л. ил.; 25х35 см. 25 листов - наброски и эскизы тушью и карандашом (портреты, зарисовки натурщиков, сценка с натуры). Некоторые листы вложены в блок.

Александр Александрович Поманский (1906-1967) - художник, особенно много работавший в жанре портрета. Учился на Центральных высших курсах АХРР-АХР, с 1928 г. участник выставок. Член объединений ОМАХР (1928), АХР (1929). В 1938 репрессирован по доносу, в 1939 г. амнистирован. Расцвет творческой деятельности художника пришёлся на 1920-1930-е годы, в это время он сотрудничает со многими издательствами и журналами: “Детгиз”, “Огиз”, “Молодая гвардия”, “Советский писатель", “Красная нива”, “Правда“, иллюстрирует книги, создаёт плакаты. Авангардистом Поманский не был, но примыкал к кругу «левых» художников. В эти годы большое место в жизни Александра Поманского занимает дружба с Владимиром Маяковским. Назвать их близкими друзьями было бы преувеличением, но взаимная приязнь, безусловно, существовала. По-настоящему дружескими были отношения Поманского с сестрой поэта – их обоюдные симпатии сохранились на десятилетия. Творчество Маяковского и его личность чрезвычайно привлекали художника, написавшего с натуры, а в последствии по памяти, серию портретов поэта и его сестры Л.В. Маяковской.

Маяковский, В.В. Оригинальный макет плаката-лубка "Царствование Николая Последнего".
Художник В. Маяковский. Бумага, карандаш, акварель. Размер 36х38 см. Революционные агитплакаты с текстами и рисунками Маяковского были выпущены издательством «Парус» весной 1917 года. Тема данного плаката - государственная монополия на алкоголь. Печатный плакат сопровождали строки Маяковского:
"Радуйся Саша! Теперь водка наша!"
"Как же знаю, Коля, я, Теперь монополия!"

Зданевич, Кирилл. Иллюстрация к обложке редчайшего издания, дезидераты русского авангарда "Катанян, В. Убийство на романической почве: Стихи. Тифлис: Феникс, 1918". Бумага, линогравюра. Монограмма "K.Z.". Размер 30х29 см. Мелкие надрывы краёв.
Работа представителя грузинского авангарда, старшего брата Ильи Зданевича Кирилла Михайловича Зданевича (1892-1969). Кубофутурист, основатель «всёчества», участник группы «41°», Зданевич работал в театре, выступал как график и художник книги. Издание - первый и единственный сборник стихов литературоведа Василия Абгаровича Катаняна (1902–1980), друга и биографа В.В. Маяковского, последнего мужа Лили Брик. Известно, что тираж вышедших на Кавказе книг не превышал 150 экз. Обложку оформил Кирилл Зданевич, рисунки работы Сигизмунда Валишевского и Владимира Гудиашвили. Художественная ценность музейного уровня.

Провенанс: из архива писателя Иосифа Имедашвили, основателя и редактора журнала "Театр и жизнь", издававшегося в Тбилиси в 1910-1926 гг. В журнале публиковались многие известные художники и деятели грузинского авангарда, в том числе Ладо Гудиашвили, К. Зданевич. Предмет хранился в семье Имедашвили. Представляет художественную ценность музейного уровня.
Заметки о русском авангарде. С. 12, Охлопков. С. 87, Турчинский. С. 237.

Зданевич, Кирилл. 35 игральных карт. Картон, гуашь. Тифлис, б.г. Размер 15х23 см.

Работы представителя грузинского авангарда, старшего брата Ильи Зданевича Кирилла Михайловича Зданевича (1892-1969). Кубофутурист, основатель «всёчества», участник группы «41°», Зданевич работал в театре, выступал как график и художник книги. В своем творчестве сочетал черты кубизма, футуризма, неопримитивизма, народного искусства. В 1900-х — начале 1910-х годов посещал Школу живописи и скульптуры Кавказского общества поощрения изящных искусств в Тифлисе, в те же годы сблизился многими представителями авангарда: М.В. Ле Дантю, М.Ф. Ларионовым, Н.С. Гончаровой. Участвовал в выставках «Ослиный хвост» (1912), «Мишень» (1913), «№4» (1914) в Москве. Произведения художника находятся во многих музейных собраниях, в том числе в ГМИИ им. А.С. Пушкина.

Провенанс: из архива писателя Иосифа Имедашвили, основателя и редактора журнала "Театр и жизнь", издававшегося в Тбилиси в 1910-1926 гг. В журнале публиковались многие известные художники и деятели грузинского авангарда, в том числе Ладо Гудиашвили, К. Зданевич. Работы, по-видимому, предназначались для публикации в журнале. Далее хранились в семье Имедашвили. Представляют художественную ценность музейного уровня.

Два документа из архива скульптора С.Т. Коненкова:
1. Собственноручное письмо председателю Исполкома Московского Совета Г.М. Попову. 9 сентярбя 1946. 1 л. Размер 25,5х20 см. Служебный штамп, резолюция. В письме идет речь о задержке ремонта в мастерской и квартире скульптора и срыве сроков работы.
«Благодаря оказанному содействию со стороны Вячеслава Михайловича Молотова и Вашему распоряжению мне была предоставлена для студии и жилого помещения площадь (Улица Горького, 17), требующая ремонта... В расчете на окончание ремонта, мною были взяты государственные заказы с обязательством выполнить их к определенному сроку. Но работа по ремонту до сих пор не закончена и идет медленно...Я живу в гостинице „Москва“, где не имею никакой возможности приступить к моей работе...».
2. Машинописное письмо председателю Исполкома Моссовета тов. Майорову П.В. от Зам. Начальника Главного Управления Учреждениями Изобразительных Искусств В. Людмирского по вопросу ремонта у Коненкова. 1946. [1] л. 31х21,5 см. На фирменном бланке, с подписью Людомирского. В письме идет речь о необходимости срочного завершения работ в квартире и мастерской Коненкова, прибывшего в СССР из США. Скульптор Сергей Тимофеевич Конёнков (1874-1971) долгое время жил в США. По личному приказанию Сталина в 1945 г. был зафрахтован пароход «Смольный», на котором Конёнкова и все его работы перевезли в СССР.

[Автографы К. Юона, В. Мухиной, Н. Трошина, Д. Шмаринова и др.] Список художников-членов Изосекции ВОКС, присутствовавших 12 ноября 1947 г. на докладе А. Дейнеко "Москва военная". Размер 30,5х22 см. Картонажная папка с автографами художников – членов Изосекции ВОКС (синий карандаш). Рядом с некоторыми фамилиями указаны организации, которые они представляют. Вложен карандашный рисунок неизвестного художника (А. Дейнеки?).

Предметы из архива русского эмигранта в Софии, поэта и литератора, одному из учредителей и председателю Союза русских писателей и журналистов в Болгарии (1930) Александра Митрофановича Фёдорова (1868-1949).
Рукописи, письма, рсиунки, машинопись, два издания в большой добротной папке эпохи. Из наиболее интересных предметов: автограф Д. Мережковского на его книге "Месия" (София, 1928 г. 2 т. обл. Б. Зворыкина):" А.М. Федорову / с огромной благодарностью за помощь в издании книги. Д. Мережковский"; 8 стихотворений Любови Столицы на 8 листах (машинопись) с подписью поэтессы; машинопись стихотворения А. Федорова с рисунком и подписью автора; карандашный портрет И. Бунина; шуточное стихотворение Чилингирову от имени Бунина, Федорова и Нилуса (машинопись с правкой); одно из самых известных издания Федорова - "Антология болгарской поэзии" (София, 1924), иллюстрированное сыном художника; машинописные воспоминания о Саше Черном и мн. др.
Фёдоров был вхож в литературную среду 1910-х, отмечен влиянием Бунина, который высоко оценил его стихи. В эмиграции также поддерживал связи с советскими и эмигрантскими литературными кругами. Именно Федоров познакомил в Одессе И. Бунина и А. Куприна.

Фотографии Сергея Есенина из архива фотохудожника Н.И. Свищева-Паола. Оригинальные негативы на стекле и пленке (3+4 шт.) + поздние отпечатки с них. 1920-е гг. Размеры 13х18 см; 10х15 см; 13х17,5 см и др. Вложены в коробку «Фото-пластинки для промышленных и научных целей» (1965). На крышке коробки владельческая надпись.
Николай Иванович Свищев-Паола (1874-1964) — русский фотохудожник, расцвет творчества которого пришёлся на 1910—1920-е гг. В это время он участвует во множестве фотовыставок, получает многочисленные награды. В это же время снимает портреты Сергея Есенина (с которым дружил), С. Лемешева, В. Качалова, Н. Бухарина и многих других известных людей эпохи, в т.ч. поэтов Серебряного века, его портреты до сих пор узнаваемы и стали классическими.
В подборку входят 6 снимков Сергея Есенина и 1 снимок А. Мариенгофа (?): фото Есенина среди односельчан (1909), фотография конца 1921-начала 1922 г., Есенин и Казин (1923), Есенин в Баку (1924), два снимка, выполненные М. Наппельбаумом (1924 и 1925), фото А. Мариенгофа работы Н.И. Свищева-Паола (1919). Особенно узнаваем портрет Есенина с папиросой. Часть фотографий, вероятно, не напечатаны.