Аукционы букинистики

"Кузнецкий мост". 1910-е гг. Фотография. 28,2х39,5 см (фотография), 34х20 см (паспарту). Тиснёное факсимиле подписи мастера в правом нижнем углу. Утрата фрагментов по краям паспарту, следы воздействия света на фотографию.

Шишкин, И.И. "На парубке". Лист №5. СПб.: Печат. в Артист. зав. А.Ф. Маркса, [1894]. Бумага, офорт. Рама, стекло, паспарту. 155х108 мм (оттиск), 425х325 мм (рама). Внизу справа гравированная подпись и дата: "Шишкинъ 73-92". Фоксинги на полях. Лист из альбома "60 офортов Профессора Ив.Ив. Шишкина. Soixante eaux-fortes du professeur I. I. Chichkine. 1870-1892". СПб: Т-во А.Ф.Маркса, 1894.

Шишкин, И.И. "Перед грозой". Лист №4. СПб.: Печат. в Артист. зав. А.Ф. Маркса, [1894]. Бумага, офорт. Рама, стекло, паспарту. 128х118 мм (оттиск), 425х325 мм (рама). Внизу слева гравированная подпись и дата: "Шишкинъ 1873". Незначительные фоксинги на полях. Лист из альбома "60 офортов Профессора Ив.Ив. Шишкина. Soixante eaux-fortes du professeur I. I. Chichkine. 1870-1892". СПб: Т-во А.Ф.Маркса, 1894.

Серов, В.А. "Волк и пастухи". Иллюстрация к басне И.А. Крылова. 1899. Бумага, офорт. 15,7х23,7 см (оттиск), 18,3х26,1 (лист). Внизу слева гравированная подпись: "Серовъ". Поля листа обрезаны. Валентин Александрович Серов (1865-1911) на протяжении шестнадцати лет (с 1895 по 1911 год) работал над своей знаменитой графической серией иллюстраций к басням И.А. Крылова. Результатом этой работы явилось более 150 листов вполне законченных произведений, которые, являясь превосходными иллюстрациями к басням великого писателя, имеют в то же время большую самостоятельную художественную ценность. Офорт "Волк и пастухи" был выполнен художником в 1899 году для журнала "Мир искусств" (СПб., 1900. №1-2).

Матэ, В.В. Портрет историка В.О. Ключевского. Нач. ХХ в. Бумага, офорт. 21,5х15,2 см (оттиск), 27,3х17,2 см (лист). Внизу справа подпись: "В. Матэ". Поля листа обрезаны. Василий Васильевич Матэ (1856-1917), художник, гравер, мастер репродукционной гравюры. Работал преимущественно в техниках ксилографии и офорта. За свою жизнь Матэ выполнил огромное количество репродукционных листов. Только в офорте их 278, причем 225 из них - портреты. С 1899 г. Матэ переходит с ксилографии в технику офорта, которая, по его мнению, давала большие возможности для творческой интерпретации оригинала. Лучшими его работами в этой области справедливо считаются портреты. Учениками Матэ были такие впоследствии знаменитые граверы, как А. П. Остроумова-Лебедева, И. Н. Павлов, П. А. Шиллинговский и др.

Моор, Д."Как хохол немца в плен взял". Литография Товарищества И.Д. Сытина, 1914. 31,2х42 см. Коллекционная сохранность. Дмитрий Стахиевич Моор (наст. фамилия Орлов) (1883-1946), русский художник, мастер графики, один из основоположников советского политического плаката.

Остроумова-Лебедева, А.П. "Villa di Papa Giulio III" ("Вилла папы Юлия III"). Цветная литография, [1920-е гг.] 318х405 мм. Реставрация по сгибу (склейка двух листов).

Ларионов, М. "Обнажённая". 1910-е гг. Литография. 18,8х15,5 см. Небольшой загиб по правому полю.

Богаевский, К. Автолитографии: Двадцать рисунков, исполненных на камне автором. - М.; Пг.: ГИЗ, 1923. - [6], 20 л. литографий; 42х62 см. - 2000 экз. Обложка, титул, посвещение и оглавление исполнены по рисункам худ. Н.И. Пискарева. В орнаментированной издательской папке. Надрывы папки по краям. Альбом автолитографий выдающегося художника-символиста Константина Федоровича Богаевского (1872-1943).

Верейский, Г. Портрет балерины Э. Вилль ("Тщетная предосторожность"). 1924 г. Бумага, автолитография. 36х25 см. Портрет балерины Вдовиной. 1924 г. Бумага, автолитография. 34,5х25,3 см. Георгий Семёнович Верейский (1886-1962) - живописец, историк искусства, мастер графического портрета (литография, офорт, рисунок). В совершенстве освоив технику литографии, за долгие годы работы создал огромную галерею портретов своих современников - художников, писателей, деятелей культуры.

Кравченко, А. "Страдивари в своей мастерской". 1926. Ксилография. 18х14 см (оттиск), 25,5х19 см (лист). Внизу справа карандашом подпись. Небольшой надрыв по нижнему полю листа. Кравченко, А. "Рассказы ботаника X". 1920-е г. Ксилография. 8,3х7 см (оттиск), 11,8х10,5 см (лист). Внизу справа карандашом подпись. 13 оригинальных оттисков экслибрисов. 1920-1930-е гг. Ксилография, офорт. Два с подписью художника карандашом внизу справа. Алексей Ильич Кравченко (1889-1940), график. Учился в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и в школе Ш. Холлоши в Мюнхене. Член объединения "Четыре искусства". Участвовал в художественном оформлении массовых революционных празднеств в Москве и Саратове. Работал главным образом в технике ксилографии, линогравюры и офорта.

Кравченко, А. Иллюстрация. 1929. Цветная автолитография. 33х26,1 см. Внизу справа монограмма художника и год. Небольшой надрыв по правому полю, поля немного подрезаны.

Юнг, В. 1929. Цветная автолитография. 43,4х31 см (лист). Внизу справа подпись и дата карандашом, слева монограмма художника. Владимир Григорьевич Юнг (1889-1942) - художник, график. Жил и работал в Москве и Киеве. Учился во Вхутемасе-Вхутеине (1921-1926) на полиграфическом факультете. Преподавал литографию в Киевском художественном институте, с 1931 г. - в МГПИ.

Лапшин, Н. "Октябрь". [1939]. Цветная автолитография. 30х42,3 см (оттиск (43,8х57,8 см (лист). 500 экз. Название, подпись художника и год подписаны внизу карандашом. На обороте листа печать: «Всесоюзный комитет по делам искусств… Леноблгорлит 26.XI.1938 № 5100.». Николай Федорович Лапшин (1888-1942) - живописец, график, занимался прикладным искусством, оформлял спектакли в театрах, но наиболее известен как иллюстратор и дизайнер детской книги.

Конашевич, В. "Илья Муромец и Вор-Нахвальщина". 1940. Цветная автолитография. 34,2х46,7 см (оттиск), 43,2х58 см (лист). - 1100 экз. Внизу справа карандашом подпись и год. Реставрация небольших надрывов (бумага). На обороте листа штамп: " Лен. Союз Сов. Художников Экспериментальная мастерска...9-XII-1939 г., №5985". Владимир Михайлович Конашевич (1888-1963) - русский художник-график, иллюстратор, заслуженный деятель искусств РСФСР (1945). Создал индивидуальный, узнаваемый стиль оформления сказок, в котором яркость образов сочетаются с ироничным взглядом художника.

Васнецов, Ю. "Котик". 1941. Цветная автолитография. 58,2х45,3 см. 4200 экз. Внизу справа подпись автора и год. Мелкие фоксинги на полях, реставрация небольших надрывов. На обороте листа штамп: " Лен. Союз Сов. Художников Экспериментальная мастерска...№47089 от 17-IV-1941 г." Знаменитый эстамп художника Юрия Алексеевича Васнецова (1900-1973). Из книги Э. Кузнецова: «Это именно "Котик" - уже не совсем котёнок, но всё-таки и не взрослый заматерелый кот. Он сидит за столом, высунув язычок от удовольствия и глядя прямо на нас, как бы делясь с нами полнотой своих чувств. Перед ним тарелка с молочной кашкой, в одной лапе он сжимает ложку, а другой придерживает вазочку с фруктами. Не обошлось и тут без забавных деталей, Правда, их немного, и часть из них человеку непосвящённому не будет понятна. Спинка детского стульчика украшена резными мышками - это смешно и со смыслом. А незамысловатые обои на стене позади - это обои из детской комнаты в доме Васнецовых. И ложка в лапе Котика необычная. Она - не его, на ней инициалы "Л.В." - это значит, что она принадлежит Лизе Васнецовой. Эстамп в первую очередь предназначался ей, а уж потом всем остальным. У кого-то другого этот Котик с его ложкой и высунутым язычком оказался бы слащавым до омерзения. Но у Васнецова в нём выразились полнота жизненного счастья и немного комическая серьёзность: так блестят его живые глазки и топорщатся усы, так важно держит он ложку (как скипетр) и вазочку с фруктами (как державу), так в упор, чистосердечно и истово смотрит он на нас. Скольким ребятам из не очень счастливого предвоенного поколения успел согреть он душу и запомниться навсегда».

Верейский, Г. "Портрет скульптора И.Д. Шадра". 1951 г. Бумага, автолитография. 52,3х65,3 см. Внизу справа монограмма художника и год. Небольшие надрывы по краям.

Каплан, А. 1955. Цветная автолитография. 44х33 см (оттиск), 62х50,2 см (лист). Внизу справа карандашом подпись и дата. Реставрация небольшого надрыва справа (бумага). Анатолий Львович Каплан (1902-1980), выдающийся художник, иллюстратор, представитель ленинградской школы графики, открывший новую страницу в искусстве литографии. Наиболее известны его серии цветных и черно-белых литографий на темы классиков еврейской литературы Шолом-Алейхема и Менделе Мойхер-Сфорима.

Герцен, А.И. (1818-1870). Письмо Александра Ивановича Герцена. 13 февраля 1862 г. На немецком языке. "13 февраля 1862 [...]. Глубокоуважаемый господин, Вчера я отправил Вам ответ на Ваше письмо от 08 февраля, сейчас я хочу кое-что добавить, к сожалению, не совсем приятное. "Колокол" действительно запрещён в Пруссии. В течение трёх лет, я думаю, мы не упоминали слово "Пруссия". Тем болезненнее эта афёра (?) интернациональной полиции. Что я могу поделать? Остаюсь в Вашем распоряжении. Прошу Вас, если будет в чём нужда [...]. Я сразу же отвечу. С уважением Александр Герцен". В 1847 г. Герцен уезжает навсегда за границу. Живёт во Франции, Швейцарии, затем в Лондоне основывает Вольную русскую типографию для печатания запрещённых изданий и с 1857 года издает еженедельную газету "Колокол", бывшую основным печатным изданием русского социализма.

Вишневецкая, С. (1889-1963). Вишневский, В.В. (1900-1951). Открытка с письмом супругов Софьи Вишневецкой и Всеволода Витальевича Вишневского. Получена в Москве 02 июня 1936 г. "Переполненная и замученная впечатлениями шлю Вам свой привет. Наконец вошла в норму и постепенно ставлю всё на место. Вначале было очень трудно. Огорчаюсь , что мои друзья мне не пишут. В первых числах июля приеду. Целую крепко. Соня. Привет! - Рад. Наше искусство выше, бесконечно чище, сильнее! Вс. Вишневский./ USSR/Moscow.Москва/ Чистый пер./д. 4 кв. 4./Н.А. Шифрину". Вишневецкая Софья (1889-1963), театральная художница, оформляла в Киеве массовые революционные празднества (1919), с 1921 работала в Московском Камерном театре. Вишневский, Всеволод Витальевич (1900-1951), советский писатель, драматург. Автор произведений "Первая Конная", "Мы из Кронштадта", "Последний решительный", "Оптимистическая трагедия". С 1944 г. был редактором журнала «Знамя». Шифрин Ниссон Абрамович (1892-1961), театральный художник.