Аукционы букинистики

[Мордкин, М.М., автограф] Фотооткрытка с изображением М. Мордкина. Серебряно-желатиновая печать. [London: Foulsham & Banfield, 1910s]. 13,5х8,5 см. На лицевой стороне автограф М. Мордкина. Михаил Михайлович Мордкин (1880-1944) - русский солист балета, балетмейстер.

Фотооткрытка с изображением Владимира Гольцшмидта. Серебряно-желатиновая печать. [М.: А. Горнштейн, 1910-е]. 14х9 см. На лицевой стороне подпись «Футурист жизни. Вл. Гольцшмидт». На обратной стороне шт. «Худ. фотография А. Горнштейна». Владимир Робертович Гольцшмидт (1891-1957) - футурист, осуществил их идеи «на практике», был «футуристом жизни»: поражал публику экстравагантными номерами, демонстрировал свою физическую силу, соорудил самому себе гипсовый памятник в Москве. Всячески пропагандировал здоровый и энергичный образ жизни.

Фотооткрытка с изображением Василия Каменского. Серебряно-желатиновая печать. [М.: А. Горнштейн, 1910-е]. 14х9 см. На обратной стороне шт. «Худ. фотография А. Горнштейна». Василий Васильевич Каменский (1884-1961) - известный русский поэт-футурист, один из первых авиаторов. Редка.

[Булла, К.К.] 4 фотографии, связанных с постройкой московского «Театра Зон». Серебряно-желатиновая печать. Россия, 1912-1913 гг. 31х24 см, 28,5х24 см, 32х24 см. Три фотографии выполнены в известной мастерской К.К. Булла. Театр «Зон» назван по имени основателя - Игнатия Сергеевича Зона. На этих фотографиях также одним из действующих лиц является известный театральный режиссер А.М. Грановский. Еще одна фотография подписана «Ляля Зон». Карл Карлович Булла (1855-1929) – известный фотограф, «отец российского фоторепортажа».

[Лемешев, С.Я., автограф] 2 фотографии С.Я. Лемешева, сделанных Н.И. Свищевым-Паола. Серебряно-желатиновая печать. СССР, 1930-е гг. 13х8,5 см. Одна фотография С.Я. Лемешева с автографом (М., 1939). Николай Иванович Свищев-Паола (1874-1964) - выдающийся советский фотохудожник. Сергей Яковлевич Лемешев (1902-1977) - русский советский оперный певец и оперный режиссер.

[Визбор, Ю.И., автограф] Фотография Ю.И. Визбора с автографом. СССР, 1970-е гг. 18х23,5 см. Юрий Иосифович Визбор (1934-1984) - советский автор-исполнитель песен, киноактер, поэт и писатель, один из основоположников жанра авторской песни, автор более чем 300 песен.

Фотография Б. Окуджавы и В. Никулина. [М., 1970-е гг.]. 12х18,4 см. Фотография с автографами известного поэта и барда Булата Окуджавы и актера Валентина Никулина на обратной стороне.

Толстой, Л.Н. (1828-1910). Отрывок письма от 4. iv.1901 года. Подписан графом Львом Николаевичем Толстым. Россия, 1901. 3 с. текста; 35,2х21,8 см. Сгибы, утрата небольшого фрагмента корешка, незначительный надрыв по корешку, письмо скреплено прозрачным скотчем по корешку. Речь в письме идёт о размышлениях писателя по поводу православной веры и как он к ней относится, об истине, об отношении к Богу. В результате своих поисков Толстой пришел к принципиально новому состоянию – осознанной вере в божественное начало. И окончательно ушел от религии, которая ему не была нужна для осознания бога. Он также понял, что любой человек, который искренне ищет бога, способен увидеть и в других людях таких же ищущих, как он сам, к какой бы религии они ни примыкали и от какой бы ни отказывались.

[Уварова, П.С., автограф] Письмо графини П.С. Уваровой на бланке Императорского московского археологического общества с ее подписью в Исторический музей (И.Е. Забелину). М., 1902. 27х21,5 см. Следы от сгибов, разводы по правому полю. «4 января 1902 года.№ 2 / В Императорский Российский Исторический Музей. / Императорское Московское Археологичес-/ кое Общество, препровождая при сем / список документов, принадлежащих / С.И. Успенскому, покорнейше просит / Исторический Музей просмотреть озна-/ ченный список и сообщить Обществу, не / желает ли Музей приобрести указанные / в нем документы. / Председатель Графиня Уварова». Графиня Прасковья Сергеевна Уварова (1840-1924) - русский историк и археолог, жена знаменитого археолога А. Уварова, стоявшего во главе Московского археологического общества со дня его основания (1864) и до своей кончины. Сама графиня возглавляла в Обществе комиссию по изучению старой Москвы (с 1909 г.). Иван Егорович Забелин (1820-1908) - русский историк и археолог, стоявший у истоков Исторического музея вместе с А.С. Уваровым.

Собственноручное письмо Ильи Ефимовича Репина (1844-1930). Россия, 1914. 1 с.; 25,7х20,5 см. Сгибы, мелкие фоксинги, утрата небольших фрагментов письма. «[27 июля] 1914 г. / «Пенаты» / Куоккала. / Дорогие / друзья мои Дмитрий Митрофа-/ нович и Ольга Александровна. / Благодарю Вас за любезное письмо и даже радует, что оно не теле-/ грамма (признаюсь я их полюбил и да / же бывает — больше чем немцев, оса-/ ждающих Куоккала). А в Чугуев, после последнего там моего торжества, магнитная тяга туда вела меня - усилилась и я не могу не мечтать о нем. И Ваша / студия в Вашем раю, с роскошны-/ ми цветами и вкусными плода-/ ми, и новое еще, дивное место / [нрзб.], на пригорке — так и не / рисуется... / От всей души желаю успе-/ ха Вашим разумным и изящным / преуспеяниям. / Ваш Ил. Репин». Левашов Дмитрий Митрофанович (1873-1936), окончил Академии художеств; учитель рисования Чугуевской мужской гимназии и член городской управы. Репин планировал создать «Деловой двор» в Чугуеве (Харьковская обл.). Надеялся, что мастерские станут центром развития народного искусства Украины. По замыслу, здесь должны были готовить живописцев, скульпторов, мастеров прикладного искусства. Школа должна была содержать учеников бесплатно, иметь практическое назначение и выполнять заказы населения. Левашов принял на себя обязанности доверенного лица Репина в Чугуеве. Но из-за начала Первой мировой войны школа так и не была построена.

Два собственноручных письма Дмитрия Васильевича Поленова (1886–1967). Россия, 1913-1914. 4 с.; 20,7х13,2 см. Незначительное замятие первого письма, письма скреплены прозрачным скотчем по корешку. Первое письмо: «Дорогой Василий Сер- / геевич! Напишите, как Вы путешествовали в / Дворяниново и как Вас / встречала г-жа Давыдо- / ва. Губернатор зовет / меня в воскресенье дресси- / ровать собак, из сего с уд- / вольствием заключаю, что / он не будет у нас в этот / день в Алексине, но дресси- / ровкой собак предоста- / вляю заниматься тем / кому это более по душе / чем мне и у кого нет / другого дела. Архивная комиссия полу- / чила в дар от моего / отца картину, вид Та- / русы, картина сия мне / очень нравится. Я тоже / начинаю собираться пе- / чатать фотографии для / комиссии. / Напиши пожалуйста, в / каком положении нахо- / дятся [нрзб.] бумаги, / которые я тебе дал для / снятия копии для комиссии. / Крепко жму руку и прошу / передать поклон Ольге / Александровне. / Твой Д. Поленов / 12/vi 14». Второе письмо: «[Бёхово] 16/vi 13. / Дорогой Василий Сергеевич! / Очень рад буду если Вы / побываете в моем участке / в будущее воскресенье 23-го. / Надеюсь, что не приезд / Лопухина в [Алексино], ни / что-либо другое не поме/ шает мне сопутство- / вать Вам в Вашем / путешествии, которое за- / думано довольно грандиозно, / не думаю, чтобы мы в / один день успели объехать / такое количество мест. / Во всяком случае я на-/ деюсь, что ночевать Вы / приедите к нам, очень / буду рад также ви- / деть и Р.Н. Цветкова, / который, надеюсь, также / не откажется посетить / нас. / Итак я буду ждать / Вас с поездом, приходя-/ щем на Тарусскую / в 8 ч. 43 м. утра; если / же мне почему-нибудь / нельзя будет [ехать], то / во всяком случае о Вашем приезде извещены [долж.] лица Яковлевский Вас. / Пока до свиданья. Искрен-/ но преданный и уважающий / Вас Д. Поленов». Поленов Дмитрий Васильевич — сын известного русского художника Василия Дмитриевича Поленова. Первый директор музея-усадьбы В.Д. Поленова.

Материалы, связанные с оперой С.С. Прокофьева «Огненный ангел»: 1) Фотография С.С. Прокофьева в Малом зале консерватории. Серебряно-желатиновая печать. М., 1916-1918. 28,5х22,5 см. 2) Либретто оперы С. Прокофьева «Огненный ангел». Машинописный текст. 23 с.; 33х21 см. На тит.л. и полях некоторых страниц оставлены заметки Прокофьева простым карандашом. На последней странице Прокофьев в своей маргиналии рассуждает о том, как стоит завершить оперу. 3) Машинописное письмо и план либретто «Огненного ангела», адресованные С. Прокофьеву. 30 с.; 35х22 см. Надрывы некоторых страниц. В этом письме обозначены основные моменты работы над планом либретто, высказана 165 критика в адрес либретто Прокофьева и др. 4) Машинописное письмо С. Прокофьева с его подписью. Вандея; Франция, 1924. 2 с.; 27,5х21,5 см. Следы сгибов. В письме композитор обращается к Борису Николаевичу с просьбой прислать поправки к либретто «Огненного ангела», а также сообщается о том, как проходит работа над оперой. 5) Машинописный текст стихотворения Я. Бутковского «Сказание о белой ферязи» и «Гамбит Муцио Донопа». Сама «шахматная поэма» состоит из 22 ходов, которые в конце рукописно записаны простым карандашом (предположительно С. Прокофьевым). Разыгранная в стихотворении «партия» начинается с гамбита Муцио. 6) 3 фотографии девушки, сделанные в разное время. Предположительно, вторая жена композитора Мира Мендельсон. Сергей Сергеевич Прокофьев (1891-1953) - один из самых значительных композиторов ХХ в. После знакомства Прокофьева с романом С. Брюсова «Огненный ангел» в 1919 г. появляются первые эскизы для оперы по роману. Работа над произведением шла долго и тяжело, композитор писал оперу с 1919 по 1928 год, но при жизни Прокофьева она так и не была поставлена. Прокофьев работал над оперой живя во Франции. В 1926 году Бруно Вальтер принимается за постановку в Берлинской опере. Опера была завершена в августе 1928 года, слишком поздно для сезона. Вальтер отменил постановку. В том же году Сергей Кусевицкий представил часть второго акта, но прием публики был скромным. В 1930 году во время нового тура Прокофьева по Америке Джулио Гатти-Касацца из Метрополитен-опера предложил поставить «Огненного ангела», но эта идея также не реализовалась.

Собственноручная записка Ф. Дана. Рига, 1922. 18х13,5 см. «Получил от Советского пред-/ ставительства в Риге, согласно / обязательству, данному В.Ч.К, / на визы и проезд до Берлина / четырех высланных лиц (меня /, моей жены, / Г. Николаевского / и Е. Гринвальд) тридцать / тысяч (30 000) латвийских / рублей / Ф. Дан / 10 II 1922 / г. Рига». Федор Ильич Дан (наст. фам. - Гуревич; 1871-1947) - российский революционер и политический деятель, один из лидеров и теоретиков меньшевизма. Арестовывался ЧК. В 1922 г. выслан за границу как враг Советской власти.

Собственноручное письмо Б. Ахмадулиной, адресованное Б. Гассу. Бумага, авторучка. 4 с.; 27х17 см. Следы сгибов и надрывы страниц. «Милый Эдик и Боба, / я мало и плохо пишу и оттого / Вам ничего не посылаю пока. Но / скоро, кажется, пошлю. / Может быть, Вы получите несколько / переводов от Иосифа Бродского - / я дала ему немного подстрочников, / говорят, он прекрасно переводит. Будьте / к нему приветливы. / Милые и любимые Боба и Эдик, / я всегда скучаю без Вас и люблю Вас больше с каждым днем. / Скажите Гиа, что я переведу / обязательно посланные мне стихи / Симона. / Спасибо Вам, что подумали соби-/ рать мою книжку, и правда, надо / мне этим заняться. / Целую Вас и Юра целует. / Белла». К письму прилагается собственноручный перевод стихотворения грузинского поэта Симона Чиковани «Сказанное во время бомбежки» для публикации в журнале «Литературная Грузия». Ахмадулина много переводила грузинских поэтов - Бараташвили, Табидзе, Чиковани и других. Журнал «Литературная Грузия» публиковал ее стихи в те годы, когда из-за идеологических запретов это было невозможно в России. Борис Львович Гасс (р. 1930), русский писатель, переводчик, сотрудник газеты «Литературная Грузия».

Рукописная статья Е.А. Долматовского «Песни Марка Бернеса». М., 1970. 4 с.; 28х20 см. Статья была написана поэтом Евгением Ароновичем Долматовским (1915- 1994), автором многих известных песен, некоторые из которых исполнял Марк Бернес (1911-1969) - один из наиболее любимых эстрадных исполнителей СССР. Настоящая статья была отправлена в письме известному советскому композитору Э.С. Колмановскому и содержала хвалебные и восторженные отклики о жизни и творчестве Бернеса (возможно, своеобразный некролог).

Собственноручное письмо Б. Окуджавы, адресованное Б. Гассу. 29,5х20,5 см. Следы сгибов, небольшие разводы. «Дорогой Боря! / Рад был получить от тебя весточку. / Вот уже два года минуло, а мы / вспоминанем наш приезд в Израиль, / словно это было вчера. / Все перед глазами, особенно поездка / в кибуц к Арье и Рахель. / О нашей жизни вы все знаете, конечно. / Живем интересно, но крайне тревож-/ но. Все эти разговоры, что мешает / партаппарат слишком наивны. Ко-/ нечно, партаппарат помеха, но глав-/ ное препятствие - всё общество, совер-/ шенно дикое, выродившееся. / Сейчас в Москве Эстер. От нее мы / многое узнали о ваших делах. / В ответ на свою заметочку получаю / письма. В основном теплые. Однако / несколько было и кликушеских, под-/ лых. Это - отражение ситуации. / Всем мои объятия / книги вышлю / Обнимаю / Булат». Борис Львович Гасс (р. 1930), русский писатель, переводчик, сотрудник газеты «Литературная Грузия». Многие годы работая в журнале «Литературная Грузия», он помогал публиковаться в нем литераторам, чье творчество вызывало опасение у московских идеологов: Булат Окуджава, Евгений Евтушенко, Юрий Нагибин, Александр Межиров и др. В эмиграции с 1975 г.

Собственноручное письмо Василия Павловича Аксёнова (1932-2009). Вашингтон; США, 1984. 2 с.; 27,7х21,5 см (письмо), 15х23 см (конверт). Письмо вложено в вскрытый конверт, прошедший почту. Сгиб письма, надрывы конверта. «8 октября 84 / Дорогой Боря! / Спасибо за книжку. Я прочел ее / просто с наслаждением, как будто / в жаркий день выпил «воды / Лагидзе» на проспекте Руставели. / Представляю, как ты тоскуешь / по Тбилиси и по тем временам, / если даже я по ним скучаю. / Москва из ностальгического рода / выпала, наверное потому, что / связана с «кувшинными рылами» / соцреализма, а ностальгией стали / Крым и Грузия, куда мы / всегда удирали. / Лучше всего и столь любовно полу-/ чился у тебя образ Белки. / Между прочим, я только что на- / печатал статью о ее работе / в «Гранях» №133; там есть / отражение и описанных тобой / эпизодов. / Я у тебя там получился, как амери- / канцы говорят, tough, а между тем / только ведь один раз и подрался, да и-то / по идеологическим мотивам. Впрочем, / это мне только прибавляет. / Вспомнил сейчас. как оказался за зна- / менитым столом Гудиашвили с фин- / галом под глазом. / Не собираешься ли ты в Штаты? / Будем рады тебя принять в / Вашингтоне. Как сложилась твоя / жизнь в Израиле? Я у вас / еще не был, но все время со- / бираюсь. / Давай держать связь. / Обнимаю / твой / Вася». Речь идёт о вышедшей в Лондоне в 1984 году книги Бориса Гасса «Задуй во мне свечу».

Советский спорт: Орган Центр. Сов. Союза спортивных об-в и орг-ций СССР и ВЦСПС / Глав. ред. В.А. Новоскольцев. М., 1924-2014. - 1960. №201-222, 225; 41х29 см. На передней крышке: «Зимняя Олимпиада 1960 г.». В цельнотканевом (коленкор) индивидуальном переплёте эпохи. Блок подрезан под переплёт. Надрывы по краям отдельных страниц. Номера посвящены проходившим летом 1960 г. в Риме (первая летняя Олимпиада в Италии) 17-м Олимпийским играм. Сборная СССР, третий раз участвовавшая в летней Олимпиаде, первенствовала как по общему числу наград, так и по числу медалей каждого достоинства в отдельности.

Советский спорт: Орган Центр. Сов. Союза спортивных об-в и орг-ций СССР и ВЦСПС / Глав. ред. В.А. Новоскольцев. М., 1924-2014. - 1964. №238-255, 257; 41х29 см. На передней крышке: «Зимняя Олимпиада 1964 г.». В цельнотканевом (коленкор) индивидуальном переплёте эпохи. Блок подрезан под переплёт. Надрывы по краям отдельных страниц. Номера посвящены проходившим осенью 1964 г. в Токио (впервые в Азии) 18-м Олимпийским играм.

3 непогашенных билета на Олимпийский игры 1972 г. (бобслей) и Олимпийские игры в 1968 г. (хоккей). 23х8,5 см, 26х10 см.